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Pressestimmen Konzerte
At Tanglewood, a violinist's marathon and his many words for snow
Boston Globe by Jeremy Eichler,
[...] Tetzlaff offered a reading of the Brahms concerto that was at once immensely virtuosic and deeply personal. From his very first entrance, this was viscerally explosive violin playing, but always with a sense of pupose and richness of inner life. [..] But I think what ultimately moves people is the emotional openness and deep sincerity of Tetzlaff’s playing. [...] Tetzlaff offered a reading of the Brahms Concerto that was at once immensely virtuasic and deeply personal. From his very first entrance, this was viscerally explosive violin playing, but always with a sense of purpose and a richness of inner life. [...] But I think what ultimately moves people is the emotional openness and deep sincerity of Tetzlaff's playing. [...]
Gürzenich Orchester Köln / Gustavo Dudamel / Tschaikowsky Violinkonzert
[...] Begonnen hatte man mit Tschaikowskys Violinkonzert. Diesmal stimmte alles, wobei sich die Anteile gelichmäßig auf den Dirigenten, das Orchester und den Solisten verteilten. Der war ein fabulöser Christian Tetzlaff, der die glücklichste Mitte fand zwischen intellektueller Formbewältigung und jenem musikantischen, auch improvisatorischen Esprit, den dieses Werk unbedingt braucht.
Die Intensität des Tons, die völlig selbstverständlich, ja bescheiden absolvierte Virtuosität, die sorgfältige Wahl der Farben für die einzelnen Themen - all das war so suggestiv, so unmittelbar vereinnahmend, dass das Publikum im ausverkauften Haus bereits nach dem ersten Satz spontan applaudierte. Dudamel hielt die glänzend disponierten Gürzenicher zurück, tat aber im Hintergrund viel Gutes. Tetzlaffs Zugabe - die Gavotte aus Bachs E-Dur-Suite - setzte einen weiteren Leuchtpunkt in diesem Schlusskonzert der Gürzenich-Saison. [...]
Wiener Philharmoniker / Pierre Boulez / Szymanowski Violinkonzert Nr. 1
[...] Unterlegt mit Samt und Brokat. Komplex ist auch Szymanowskis "Erstes Violinkonzert", seinerzeit selbstverständliches Repertoirestück von großen Geigern wie etwa David Oistrach, mittlerweile eine Rarität - aber eine faszinierende. Das konnte Christian Tetzlaff jedenfalls mit großer Überzeugungskraft vermitteln: Konzentriert, versunken und dennoch beherzt zupackend, brachte er die Musik in raschem Figurenwerk ebenso zum Funkeln wie mit seinem schlackenlos reinen Klang, zumal in höchster Höhe. Boulez und die Philharmoniker legten allen Samt und Goldbrokat darunter, den die Partitur verlangt, wussten große Apotheose und schmerzliches Aufbäumen expressiv miteinander zu verblenden: das ausgiebig bejubelte Herzstück eines eindrucksvollen Abends [...]
Deutsches Symphonie Orchester / Ingo Metzmacher / Berg Violinkonzert
Berliner Morgenpost, 27
[...] unter ihnen das Violinkonzert von Alban Berg, dem Christian Tetzlaff eine kaum zu überbietende, mitreißende Wiedergabe zuteil werden ließ. [...] Tetzlaff spielte es geradezu mit einer Ausdrucksraserei.
Christiane Peitz, Tagesspiegel, 24
[...] Traumverloren auch der Geiger Christian Tetzlaff. Sein Spiel ist das eigentliche Ereignis des Abends in der Philharmonie, sein ins Klanggeflecht des Orchesters eingebetteter Ton, seine einsamen Wanderungen weit weg vom Lärm des Kollektivs, sein Vermögen, vollkommene Hingabe und restlose Kontrolle miteinander zu vereinen. [...]
US Duo Touring with Leif Ove Andsnes, piano / February 2009
Anthony Tommasini, The New York Times:
Putting Solo Careers Aside to Work a Stage Together
[...] Their urgent and insightful account of Brahms's Violin sonata in D minor, which closed the first half of the program, was espedially telling. Here were two accomplished artists with distinctive temperaments forging an organic interpretation that still managed to exude impetuosity. [...]
Jeremy Eichler, The Boston Globe:
When music journeys beyond technique
[...] Two complete musicians guided an audience to the vital heart of music by Janacek, Brahms, Mozart, and Schubert. They played with an astonishing degree of sensitivity, nuance, and imagination. It was a simple - and as complex - as that.
[...] Unifying the night was Tetzlaff's singular voice. He is a musical purist and yet he plays unmistakably with something the violinist Carl Flesch described as "inner participation." No matter what piece is at hand, his performances have a rich sense of interior life. How rare, and how powerful, to hear a player stand out not for the brilliance of his technique but for the depth of his sincerity.
The Philadelphia Orchestra / Donald Runnicles / Beethoven VC / January 2009
Peter Dobrin, Philadelphia Inquirer:Christian Tetzlaff masters all sounds
[...] Great violin playing can follow all kinds of paths, from the technical razor of Joshua Bell tothe sorely missed depth and humanity of Pamela Frank's now-rare public appearances.
Christian Tetzlaff renders such philosophical divergences a false choice. He's got it all.
He also silenced any critic who might have winced Thursday night at yet another
Philadelphia Orchestra performance of the Beethoven Violin Concerto. The rightness of the interpretation and his teasing out of the concept of creation in a warhorse made this sound like his first outing with the work.
At the core of Tetzlaff's magnificence is his sound. It is intensely sweet, yet it has dimension beyond mere prettiness. He changes his tone in pursuit of expressiveness, adjusting the focus from saturation to airier climes. He takes chances, too; hard-to-nail or extreme high notes, for instance, are never masked with vibrato.
In the cadenzas (one of which involved Angela Zator Nelson, associate principal timpanist) and in the encore of "Gavotte en Rondeau" from Bach's Partita for Violin Solo No. 3 in E (BWV 1006-3), the most impressive thing about Tetzlaff is the fact that despite the perfect technique, he never comes across as cool or uninvolved. He does not rest at the level of a master; he continues to probe.[...]
Bach Solo Sonata and Partitas / December 2008
Daniel Webster, Philly.com:
Violinist Tetzlaff and Bach at Kimmel
[...] His playing reminded listeners that Bach's manuscripts are in calligraphy that flows - no perfect verticals or chiseled note shapes. His playing could have reminded violinists that imagination and, yes, affection carry more weight than centuries of analysis and scholarly rectitude.
[...] It summarized the sense of exploration that characterized all four performances, and it had the effect of removing the distance between composer, performer and listener. [...]
Geraldine Freedman, Daily Gazette:
Electrifying performance by violinist Tetzlaff at Union College
[...] Throughout the evening, Tetzlaff's tone was crystalline, his attacks feathery light, his bowings superbly controlled. His flawless and effortless technique was clean and true, his dynamic range was shaded on many levels. His pitch even on the double stops with the added pedal tone was exact. Sensitive to the music's structure, his musicality had great integrity and purity and was infused with exuberance, delicacy, drama and a focused intensity. His Bach was lit from within. [...]
Joseph Dalton, Timesunion.com:
Violinist excels on many levels
[...] Tetzlaff maintained a gorgeous sound. His instrument filled the room with warm and substantial tone, without ever being ripe or cloying. Every note was nuanced and well placed, yet never was there an obvious effort at creating vibrato either. It's likely that Tetzlaff indulges in a more aching tone for those big romantic concertos, but he showed an approach to Bach that was personal but still clean and restrained without falling into the shrill frailty popularized by the early music movement.
[...] It's a grand soliloquy for the instrument and Tetzlaff made it, by turns, solemn, serene, declamatory and prayerful. A restless cycling through of harmonies felt downright modern in its insistent sweep.
MET Opera Orchestra / James Levine / Brahms VC / October 2008
Anthony Tommasini, The New York Times:
Brahms's Earthy Pasion Upstages Somber Messiaen
[...] Of all the artists James Levine has had as concerto soloists for the Met Orchestra concerts, few have energized him and the players as much as the brilliant German violinist Christian Tetzlaff. Their performances of the Beethoven and the Berg violin concertos in recent years have been unforgettable.
Mr. Tetzlaff, Mr. Levine and the Met Orchestra have done it again, this time with an insightful and exciting performance of Brahms's Violin Concerto to conclude a concert on Sunday afternoon at Carnegie Hall.[...]
In the first movement he tore into the vehement outburst when the violin enters, playing with searing intensity yet utter control. He shaped arching lines with warmth and pliancy, balanced by clear-eyed directness.
In the slow movement he brought such sustained richness to the ruminative melodic lines that the music seemed at once ghostly and angelic. And the finale, taken at a brisk but never reckless tempo, was rustic and earthy, though always threatening to turn demonic.[...]
dpa Meldung
Violinist Christian Tetzlaff in New York wie Rockstar gefeiert
New York (dpa) - Der deutsche Violinist Christian Tetzlaff (42) ist bei einem Auftritt in New York wie ein Rockstar gefeiert worden. Das Publikum nahm seine atemberaubende Interpretation von Johannes Brahms' Violinkonzert in D-Dur unter Leitung von Stardirigent James Levine am Sonntag mit Jubel, Stampfen und lauten Bravorufen auf. Selbst Levine war so begeistert, dass ihm beim Schlussakkord des ersten Teils ein lauter Juchzer entglitt. Die eiligen New Yorker, sonst mit Beifall wenig geduldig, holten Tetzlaff in der berühmten Carnegie Hall sieben Mal wieder auf die Bühne und bewegten ihn mit stehendem Applaus zu einer Zugabe.Für Levine war der symphonische Auftritt mit «seinem» Orchester von der Metropolitan-Opera der erste in der Carnegie Hall seit seiner Krebsoperation im Juli. Mit gewohnter Leidenschaft, Präzision und Energie führte er das technisch brillante Orchester durch die schwierige Partitur. Kürzlich stand er auch zur Eröffnung der Opernsaison schon wieder am Dirigentenpult. Dem 65-Jährigen war vor drei Monaten wegen einer bösartigen Wucherung eine Niere entfernt worden.Für Tetzlaff, einen gebürtigen Hamburger, der in der Nähe von Frankfurt lebt, war es der dritte Auftritt mit dem Metropolitan-Orchester. Schon im vergangenen Jahr war er mit einem Beethoven-Konzert begeistert gefeiert worden. Die «New York Times» sprach von einer «berauschenden Aufführung». Diese Saison gibt der 42-jährige Solist eine Reihe von weiteren Konzerten in den USA, unter anderem mit den New Yorker Philharmonikern und dem Cleveland sowie dem Philadelphia Orchestra. Mit seinem «Tetzlaff-Quartett», bei dem auch seine Schwester Tanja mitspielt, hat er Auftritte in Washington, Atlanta und New York.
hr-Sinfonieorchester / Paavo Jörvi / Mendelssohn VC / September 2008
Hans-Jürgen Linke, Frankfurter Rundschau, 06.09.08:
Eine Fülle von Fragen
[...] Eine von Tetzlaffs Eigenarten scheint zu sein, das Neue seines persönlichen Zugriffs auf die Musik aus gründlichem Erforschen zahlloser Details zu gewinnen und aus der Fähigkeit, aus einer ungemein differenzierungsfähigen Detail-Gestaltung etwas Komplettes entstehen zu lassen. Seine Spielhaltung kommt ohne jedes Auftrumpfen daher, ohne selbstzufriedenes Virtuosengehabe, sein Ton ohne Breite, Fülle und Sämigkeit und seine Haltung zur Romantik ohne zurückblickende Gefühligkeit, aber er ist kein kalter Analytiker. Seine Stärke ist seine Angespanntheit, die ihm zu jeder Phrase eigene Gedanken abfordert, die mit einem Grundgedanken über das Ganze in engem Zusammenhang stehen. [...]
Salzburger Festspiele / RSO Wien / Bertrand de Billy, Beethoven Violinkonzert
Das Üppige und das Schlanke
Reinhard Kriechbaum, Wiener Zeitung,
[...] Christian Tetzlaff, der famose deutsche Geiger, hat dieser Tage erst einen wundersamen Soloabend mit Partiten und Sonaten von Bach gegeben. Nun musizierte er beispielhaft das Beethoven-Violinkonzert. Ja wirklich: "musiziert", nicht bloß "gespielt". Er hört sich die Einleitung an, steigt dann ein, und in dieser aufsteigenden Sequenz mischt er sozusagen die Karten völlig neu, dreht die Tempi um. Da scheint plötzlich alles offen – nur nicht die grundsätzliche Lyrik, die Tetzlaff nie in Frage stellt. Gedanken werden miteinander entwickelt, und Bertrand de Billy erweist sich als ein willig auf alle Tempowechsel eingehender Partner. [...]
Salzburg: Konzert: Das Radioorchester, ein Weltklasse-Orchester
Die Presse, 15.8.2008
[...] Selten hat man Beethovens Violinkonzert so virtuos und gleichzeitig intensiv gehört wie unter dem Solisten Christian Tetzlaff. Der hatte schon bei einem Bach-Soloabend im Mozarteum gezeigt, wozu er fähig ist: klangliche Subtilität, feine Nuancen, intelligente Phrasierungen, schwebende Leichtigkeit, technische Perfektion. Nun bewies er auch bei Beethoven ein tiefes Verständnis des Werks, legte dessen Seelenlandschaft bloß: Zurückhaltung übte er in den ersten beiden Sätzen, die schon fast romantisch anmuteten und trotz langsamer Tempi keine Spannung missen ließen. Aber auch in den virtuosen Passagen sind Tetzlaff effekthascherische Phrasierungen fremd: Brillanz und Einfachheit sind bei ihm kein Widerspruch, souverän umschiffte er alle Virtuosenklippen. In den Kadenzen bewies er Originalität und dramaturgisches Gespür. [...]
Zwei Arten der Musikargumentation
Heidemarie Klabacher, Der Standard, 15
[...] Er musiziert technisch brillant und souverän, gleichzeitig scheint er mit größter Natürlichkeit und Schlichtheit vom Frühling, vom Glück, von Jubel zu erzählen. Und immer wieder erinnert er, in oft nur kleinsten Wendungen daran, dass alle Schöpfung endlich ist. Atemberaubend leise das Larghetto, stellenweise durchaus bocksbeinig kam dagegen das Rondo daher, übermütig, musikantisch. Also keine Sentimentalität. [...]
Salzburger Festspiele / Bach Sonaten und Partiten für Violine Solo
Das pure Glück mit Bach
Karl Harb, Salzburger Nachrichten, 11.08.2008
[…]Die uneitle, sachorientierte und doch mitteilsam bewegte Darstellung machte den inneren Reichtum dieser "einsamen" Musik, aber auch ihre spielerisch-geistvolle, anmutige Größe zum Erlebnis. Die berühmte Chaconne spielt Christian Tetzlaff derzeit wohl kein Geiger so nach - als eine glitzernde und doch in großem Bogen durchgestaltete Variationenkette in von Moment zu Moment neuer Beleuchtung, als Folge kleinteiliger, aber stringenter Klangereignisse von immer reicherer Struktur und Figur, von überwältigendem Reichtum des Ausdrucks. […]
Solo für den Geiger
Harald Eggebrecht, Süddeutsche Zeitung,
[...] federnde Rhythmik in den schnellen Tanzsätzen der Partiten, elegante Akkordbrechungen, die nicht krachen oder den Musikfluss durch gravitätisches Ausstellen stören und differenzierte Klangrede [zu] genießen [...]
[...] Zu Recht tosender Beifall. [...]
[...] Als Tetzlaff mit der geradezu aufgeraut skandierten Giga der E-Dur Partita diesen insgesamt denkwürdigen Bach-Abend abschloss, brandeten Ovationen auf, die er mit zwei Sätzen aus der g-Moll-Sonate beantwortete. Das Adagio entstand da so unmittelbar und wundersam groß, wie Christian Tetzlaff die Sprache ´seines` Bach versteht. [...]
BBC Scottish Symphony Orchestra / Ilan Volkov / Brahms VC / City Hall, Glasgow June 2008
Michael Tumelty, The Herald:[...] Then, German violinist Christian Tetzlaff gave a magisterial account of Brahm's Violin Concerto, the second wondrous performance of the piece in Glasgow in a fortnight. [...] Tetzlaff's was powerfully structured, played with blazing intensity, unflagging momentum, heartbreaking tenderness, and a virtuosity that flowed eypressively and purposefully through the mighty structure [...]
Recital with Lars Vogt / Glasgow June 2008
Michael Tumelty, The Herald:
[...] violinist Christian Tetzlaff and pianist Lars Vogt gave five-star, thought-provoking performances of sonatas by Janacek, Dvorak and Brahms that amounted to a masterpiece of understated music making in an acoustic which bathed the sound in warmth and set a benchmark for the future of chamber music in the City Hall [...]
London Philharmonic Orchestra / Jurowski: Festival Hall, London Feb 2008
Geoff Brown, The Times:[...] But once Tetzlaff walked on, we immediately felt better. He's a dependably excellent musician, always fusing brain and heart with racing fingers and a huge range of dynamics. The colour variations brought to the Brahms were remarkable. Songful stretches balanced tenderness with muscle; and there was no flash posturing about the finale's gypsy fire. The orchestra's chief contributions were beefiness and precision. [...]
Christan Tetzlaff / St. Louis Symphony Orchestra / David Robertson / Szymanowski VC No 1 / Dec 07, 08 and 09, 2007
Sarah Bryan Miller, STLtoday.com:
... Tetzlaff made his violin sing throughout, playing with sensitivity and breathtaking technical brilliance in a tour de force. It was hard to separate how much of the appeal of this music lay in the composition, and how much in his performance of it, but the combination was dazzling...
Christan Tetzlaff und Alexander Lonquich / New York 92nd St. Y / Beethoven Sonata Cycle / Nov 29 & Dec 02 and 04, 2007
Allan Kozinn, New York Times:
Beethoven's Sonatas as a Series of Diologues
... In these Mr. Tetzlaff produced a warm, singing tone, acknowledging the music's lyricism without veering into sentimentality. He tended to used dynamic suppleness rather than vibrato as an expressive engine, and when he used vibrato, it was lavish enough to make a phrase blossom, but not so wide as to call attention to itself...
Vivien Schweitzer, New York Times:
In Sonata Finale, Tension Gives Way to Introspection
... From the gently inquisitive opening trills to the graceful concluding Allegretto, Mr. Tetzlaff and Mr. Lonquich played with poise and charm, colorfully emphasizing the rhythmic accents of the Scherzo and illuminating the heart-stopping loveliness of the Adagio with poignant expression...
Christan Tetzlaff / Boston Symphony Orchestra / James Levine / Berg Violin Concerto in Boston / November 8., 9. and 10, 2007
By Jeremy Eichler, Globe Staff, November 10, 2007:
From Berg and Mahler, two works of farewell
... The soloist Thursday night was the German violinist Christian Tetzlaff, a player who interprets challenging modern music with exquisite sensitivity. His superb performance wa painted in half-tints and subtle iridescence. The orchestra under Levine was an equal partner....
Beethovenorchester Bonn / Roman Kofman, Beethoven Violinkonzert in Leverkusen und Bonn
Die Fratze der Gewalt
Klaus Winterberg, Kölner Stadt-Anzeiger, 25.10.2007
[…]Christian Tetzlaff beschenkte das Publikum mit Beethovens Violinkonzert. Es war ein Erlebnis von purer, makelloser Schönheit. Kofman hatte seiner Bonner in einen ganz anderen Klangkörper verwandelt, der mit großer Sensibilität und dynamischer Delikatesse auf Tetzlaff einging, dessen selbst gefertigte, originelle Kadenzen rahmte und seinen Tempi geschmeidig folgte.
Zusammen mit der btörend schönen Solostimme entstand so ein Kunstwerk edelster Harmonie. Tetzlaffs Technik ist bekannt bewundernswert, sein Ton und siene Ausdrucksfähigkeit führen immer wieder auf einen anderen Stern. Der Beifall war entsprechend: nicht enden wollend.
Bernhard Hartmann,General Anzeiger Bonn 23.10.2007
[…] Der Geiger entlockte seinem Instrument, das übrigens aus der Werkstatt des Bonner Geigenbauers Peter Greiner stammt, ganz wundervolle, gesangliche Töne, achtete dabei sehr auf das Orchester, das nicht nur in den Holzbläser-Episoden schöne Farben dazumischte. Von betörender Wrikung war freilich auch die leise Pizzicato-Episode des langsamen Satzes, bevor Tetzlaff und das Orchester im Finale einen virtuosen Kehraus boten. [...]
Zürcher Kammerorchester / Muhai Tang, Beethoven Violinkonzert in Lausanne und Zürich
Martina Wohlthat, Neue Zürcher Zeitung 04.10.2007
Betörendes Violinspiel
[…] Mit welch souveräner Virtuosität Beethovens Violinkonzert erfüllte, übertraf im Saisoneröffnungs-Konzert des ZKO in der Zürcher Tonhalle jedoch alle Erwartungen. Den melodischen Reichtum des Violinparts entfaltete Tetzlaff in betörend schönen Klangfarben und einer Pianissimo-Kultur sondergleichen - selten hört man die Spitzentöne auf einer Violine so leise und perfekt gerundet verklingen. [...]
[...] Auch die beiden Bach-Soli als Zugaben zeugten von Tetzlaffs herausragenden Fähigkeiten, die eine ausgefeilte Technik mit künslterischer Intuition auf das Glücklichste vereinen. [...]
Uraufführung: Jörg Widmann Violinkonzert mit der Jungen Deutschen Philharmonie / Manfred Honeck in Essen, Berlin, Leipzig, Gütersloh und Villingen-Schwenningen
Stefan Drees, Klassik.com,
Verspätete Uraufführung
[…] von einem beeindruckend agierenden Christian Tetzlaff als Solist. Über dieses Ereignis zu schreiben, bedeutet zunächst einmal, die überragenden Leistungen des Geigers bei der Wiedergabe des rund 30-minütigen, ohne Pause vorzutragenden Soloparts vom Gesamteindruck der Komposition zu trennen. Der Grad klangfarblicher und tonlicher Differenzierung, den Tetzlaff der schwierigen Violinstimme bis in die feinsten Verästelungen hinein angedeihen ließ, die Sensibilität, mit der er jedem einzelnen Ton und den daraus erwachsenden Phrasen Leben einzuhauchen wusste und die enorm große, zwischen hauchendem Verlöschen und aggressivem Dreinfahren angesiedelte Farbpalette seines Spiels waren schlichtweg atemberaubend. Die Souveränität seiner Werkwiedergabe untermauerte eigentlich nur den schon anhand zahlreicher CD-Einspielungen gewonnenen Eindruck, dass es sich bei ihm um einen der wirklich großen Interpreten der jüngeren Generation handelt – um einen, der in technischer wie musikalischer Hinsicht weit vor den populären Zugpferden großer Plattenlabel und deren klanglich weichgespültem Vortragsstil rangiert, ohne dass er sich dabei groß medial inszenieren muss...
Anja Renczikowski, WAZ,
Was lange währt, wird endlich doch noch gut
Mit Christian Tetzlaff […] hatte er den idealen Protagonisten gefunden. Mit einer atemberaubenden Technik und versierten Spielkunst kostete Tetzlaff den 30-minütigen Klangrausch bis ins Detail aus. Nonstop […] führte Tetzlaff sein Instrument in neue Klangzonen, öffnete und schloss diametral angelegte Teile...
Stefan Keim, Welt online
Jörg Widmanns Violinkonzert uraufgeführt
...Christian Tetzlaff, der sich in die Riege der international führenden Violinisten herauf gearbeitet hat, taucht mit großer Konzentration in eine fließende Klangsphäre ein. […] Die Violine beginnt einen zärtlichen Dialog mit einem Horn, die Instrumente flirten […]
Harald Eggebrecht, SZ,
Großes Geigenlied
...Christian Tetzlaff spielte mit bewunderungswürdiger Konzentration und wahrer Hingabe. […] Der Solist hält Widmanns Konzert für ein Herzstück, das er „ab jetzt immer im Rucksack dabeihat“ […]
Christan Tetzlaff und Alexander Lonquich / Wigmore Hall London/ Beethoven Sonata Cycle / 1. 2. & 3. April 2007
Annette Morreau, The Independent:
... Christian Tetzlaff and Alexander Lonquich, however, were that rare thing: Beethoven communicated like a laser gun....
... Tetzlaff’s exuberant playing was marvelous in the Op 12s, matched equally by Lonquich’s radiant touch. It takes such maturity to play simply, nonchalantly, naively, sensitive to every dynamic and harmonic twist. Lonquich and Tetzlaff played together in total unity of approach, each able to increase intensity at the drop of a dynamic, a slight smile playing on Lonquich’s face in reaction to the perfection of the music....
Paul Driver, The Sunday Times, 8 April 2007
...Their rapport was thrilling and heartwarming, all the more to be relished when their parts were in syncopation and they brought out their rhythmic differences with witty aplomb; though the subtlest thing of all was the way this and a host of nuances were never quite the same when sections were repeated. Wit — as in the ending of the second sonata, where the piano continues after what seems the final cadence — and profundity are closely allied in this music, as the players made us realise anew.“...
Indianapolis Symphony Orchestra / Venzago, Indianapolis am 19. und 20 Januar 2007
The Indianapolis Star INDYSTAR.COM
Violinist blows audience away
...German violinist Christian Tetzlaff made quite a comeback with his first ISO appearance in about 15 years. He gave a Beethoven Violin concerto performance that simply seemed to blow the audience away...
Orchestra of the Age of Enlightenment/ Jurowski/ Birmingham am 27. Januar 2007
Financial Times:
... The Mendelssohn is so often played that it has almost lost meaning. Not in Christian Tetzlaff’s hands: he unpicked every cliché in a reading very much of the moment. Tempi were uncommonly fast – the notes vanishing at point of contact – but there was still time to notice the mercurial sweep of the outer movements and the subtle variation of note-lengths in the Andante. If there was no sentimental lingering, there was also no showmanship. Tetzlaff’s light touch on the bow – shades of Milstein – banished memories of the pyrotechnic modern school. It was a revelation, taking me back to my first encounter with this music. It was that inspiring.....
Metropolitan Opera Orchestra / James Levine in New York am 14. Januar 2007
NY Times:
Serious German Violinist Gets a Rock Star Ovation
... But the concert is likely to be remembered most for the exhilarating performance of Beethoven’s Violin Concerto, with Christian Tetzlaff as soloist. This serious-minded 40-year-old German musician seemed somewhat dazed by the rock star ovation that erupted after his stunning performance.....
